奥迪宅，上海，中国/吴大羽美术馆，乌镇，中国

夜景

评论 王子耕：“奥迪宅”的命名以及对立面进行四坡削切的处理方式，都直接指向一种将展台拟物（房子）化的意图，即建筑师张永和将命题引导向要为一台车建立一种恰当的围护关系。这种关系在平面中最简化为矩形围合，却在立面中借由玻璃材料的特性和排布方式展现出前所未有的戏剧性和模糊状态。 关于材料性的探讨在非常建筑的实践中是一以贯之的，它常常可以将常规建筑语汇在不改变原型的基础上陌生化，进而带来空间和概念上的颠覆，特别是玻璃这种同时具备“隔离”和“消失”属性的材料。无论是垂直玻璃宅中对于建筑垂直向度上的透明性的戏剧化呈现，还是康明斯亚洲总部项目中通过玻璃隔断透明性的颠倒，进行的垂直密度实验，都是针对玻璃二元性属性的应用。而在奥迪宅中，关于玻璃的实验更进一步，玻璃的属性不再只具备透明性，不再非此即彼。透明玻璃不再意味着“消失”，玻璃对主体的二维投射和主体并置在一起。建筑师借助玻璃的反射和折射属性极具表现性地展现出静止物（汽车）的动态。有意思的是，与表现运动的多重曝光摄影或是杜尚在《下楼的裸女》中的动态主体（人物）不同形态的瞬间叠加的呈现方式所不同，汽车的运动方式实际上不存在瞬间与瞬间之间的差别，也就是说，静态主体（汽车）与其自身借助层层玻璃形成的像，共同在人的认知经验中产生出了时间体验上的欺骗性和类似电影似动（apparent movement）现象的运动错觉。 这种视觉错觉的形成在于“层”的概念的应用，这也是除了材料性之外，我们可以观察到的非常建筑实践中另一项重要的概念和方法上的延续。早在2008年意大利都灵的装置作品“YOU prison”中，张永和使用平行的阳光板将人的身体“囚禁”在一个建筑界限内，而奥迪宅同样可以理解为将展览主体（汽车）“囚禁”在层切的玻璃切片中的视觉装置。非常建筑在玻璃的平面布局上突破了以往对“层”的平行排列，选择了以矩形端点进行发散的布局方式。在其公开的5种平面可能性中，这种布局方式既能使反射和折射产生图像衰减和形变，强化运动错觉，同时也能顾及到不同视点下的视觉体验差别，并保证观赏不被聚集的玻璃截面所遮挡。与垂直玻璃宅中设备管道的内向露明相反，为了强化玻璃作为视幻装置的纯粹性，构造节点被隐藏在基座中，三角门的做法同样避免了连接件的使用。基座面层镜面钢板的光反射和预埋照明亦在夜晚营造出亦真亦幻的视觉氛围。  奥迪宅提供了一种具备方法的设计过程，并在很多层面继承了张永和对物质性和形式操作的思考，更少有地拓展了玻璃在建筑概念中的二元性，恰如其分地将材料的反射性和折射属性应用在针对运动的表达中。

鸟瞰

项目信息/Credits and Data  客户/Client: 一汽大众汽车有限公司/FAW Volkswagen Automotive Co., Ltd. 基地位置/Location: 上海嘉定F1赛车场/Shanghai F1 Racing Circuit 建筑设计/Architects: 非常建筑/Atelier FCJZ 主持建筑师/Principal Architect: 张永和/Yung Ho Chang 设计团队/Design Team: 林方杰，刘靖，吴瑕/Kelvin Lim, LIU Jing, WU Xia 展台面积/Site Area: 80m2建筑面积/Floor Area: 80m2 结构和材料/Structure and Material: 玻璃结构；玻璃，镀锌钢/Glass and galvanized steel 设计周期/Design Period: 2010.11-2011.10 建成时间/Completion Time: 2011.10 摄影/Photos: 舒赫/SHU He

夜景

设计要求 展示一辆汽车。 材料+体验 在汽车展览会上人和汽车的角色会发生互换： 通常车动人静； 而在展览中，车静人动。奥迪展台的概念由此而生：运用玻璃折射与反射， 折射使汽车在每一片玻璃上呈现出不同的影像，静止的人可以在汽车连续影像的变化中体验动感；反射使每一片玻璃上都有多个非连续汽车影像叠加。与此同时，反射与折射又在相互叠加，当人开始移动，汽车便仿佛在无数的维度上行驶。在玻璃布局的探索过程中，我们最终选择了一个拥有两个反射立面与两个折射立面的设计，反射立面和折射立面可以提供两种截然不同的体验，而倾斜坡道可以引领观者进入展台内部，从而提供第三种观车的体验。

3埃德沃德.迈布里奇摄影/Womanjumpinga hurdle,byEadweardMuybridge(图片提供:非常建筑) 4艾蒂安-朱尔.马雷计时摄影/Thefightofthe seagul,1886,byEtienne-Jules Marey 5《下楼的裸女》，马塞尔.杜尚/Nude Descendinga Staircase,1912, by Marcel Duchamp(4.5图片来源/4.5 Source: FrancoisDagognet.A Passion for the Trace. New York: Urzone Inc., 1992)

6平面 7-10立面 11玻璃尺寸

外景

外景

展览院效果图

评论 李翔宁：我始终认为非常建筑的平面是中国建筑师中最考究的：从北京大学晨兴数学中心严谨而收放有度的“微型城市”，到西岸的垂直玻璃宅最小化居住的简约与功能的概念化，理性的控制和模度化的韵律感始终是非常建筑作品的魅力所在。而这次的设计任务，或许是一次逾矩之旅，一次突破现代主义桎梏的冒险。 从吴大羽的绘画中，可以读出尼斯时期的马蒂斯的色彩和线条。斑斓和灵动的色块构成了对一切先验形式原则的破坏。在江南的水乡小镇设计一座吴大羽美术馆，无法回避的必然是江南湿润的建筑气质和将要呈现的作品透明的艺术气韵。建筑，应当如何呼应这样的挑战？ 这座只有一层的建筑是非常建筑的实践中非常少见的，没有了多层重复的韵律感和理性规则，简直获得了少有的自在。建筑单元体现了非常建筑对于单纯的空间要素或者说小原型的着迷，如盒体空间、带有透视感的廊道、相机暗盒式的锥体空间、单坡屋顶的长条形建筑。如果说海杜克假面舞会建筑装置是将这些小的空间单元通过网格的理性系统组合在一起，那么非常建筑的平面则打破了路易·康医学中心中服务与被服务空间的分野，而赋予了连接这些小单元的廊道以神圣的地位：廊道成为了兼具功能性空间和连接空间的更高层次的“纯粹空间”。它既是串联和围合空间的灵魂，又成为可以让多种不同功能发生的开放场域：观看、交通、游憩、表演、呼吸、冥思的一切行为在这样的纯粹/复杂空间中得以发生。 同样，非常建筑擅长的结构/材料的理性表达，也被极大地抑制了。随着空间和基地持续变化的空间深度与透视角度，建筑的户外空间似乎具有了大地艺术家迈克尔·海泽随手撒下的几根火柴那样随机性的空间特性，结构形式也变得可以信手拈来。在摆脱了理性柱网和模数的限制后，随性而布的异形混凝土柱和少数隐藏的钢框架结构赋予了建筑平面自由伸展的可能性。 在这座美术馆中，非常建筑为我们营造的江南建筑的素色气韵和不断变化的灵动空间，和艺术家吴大羽色彩斑斓的绘画作品一道，自由地飞翔。

水院效果图

项目信息/Credits and Data 客户/Client: 北京势象空间文化艺术有限公司/Shixiang Art 地点/Location: 浙江省桐乡市乌镇/Wuzhen, Tongxiang, Zhejiang, China 建筑设计/Architects: 非常建筑/Atelier FCJZ 项目主持设计/Principal Architect: 张永和/Yung Ho Chang 项目团队/Project Team: 王玥，李启悠，尹舜，程艺石，李相廷，陈优优，候佳利，吴瑕，刘扬/WANG Yue, Simon Lee, YIN Shun, CHENG Yishi, LI Xiangting, CHEN Youyou, HOU Jiali, WU Xia, LIU Yang  结构设计/Structural Consultant: 同济大学设计院都境分院/Dujing Institute, Tongji Architectural Design (Group) Co., Ltd. 结构材料/Structure and Material: 混凝土剪力墙结构，钢结构/Reinforced concrete shear wall and steel structure  建筑面积/Building Area: 6159.59m2基地面积/Site Area: 9152.7m2 基底面积/Footprint Area: 3975.82m2 建筑高度/Building Height: 4.3m-12.3m 设计时间/Design Period: 2016.12-至今/2016.12-Present  预计竣工时间/Estimated Completion Time: 2019

多功能厅院效果图

空间 这个设计聚焦空间。因为美术馆建筑本质上提供的是“游”的经历，空间及空间关系自然成为主题。我们引入了“纯建筑空间”的概念：纯建筑空间是一系列室外或半室外空间，构成功能空间之间的过渡；它们的形状具有戏剧性的张力，强化“游”的过程中的时空变化。建筑群总体的空间格局用“院”和“进”进行组织，形成与传统的对话。 内容同时，我们的设计也受到此美术馆的内容，即吴大羽先生的艺术的影响。他在小画幅上追求“力”和“宁”的表达，促使我们反复推敲建筑空间的尺度问题。吴大羽的诗《金刚》更是生动地描述了动态和变化的建筑经验，可以说是“游”的定义： 影子想骗过形体 时间在嘲笑空间 我没声又没踪影 出入光阴的黑暗 形式 对空间和经验的关注使其摆脱了静态的构图，即解除了立体的建筑体量之间及平面的立面元素之间的形式关系。在此，瑞典建筑师莱弗伦茨的工作对我们的启发是巨大的。 结构 此项目的结构体系相对常规：部分采用无梁无柱的混凝土板墙体系；部分为钢结构框架体系。 地域+材料 除了在空间上，我们也在建筑的材质和色彩上尊重乌镇，也即江南民居的传统，用水泥瓦屋顶、水泥瓦墙面及素混凝土墙面构成黑白灰的含蓄色调。 目前阶段 开始施工。